реклама: ООО "ЦЕНТР ЗАНАРЬЕ"
Новости - Ока-инфо - В гортеатре скрестили Пушкина и Чайковского

В гортеатре скрестили Пушкина и Чайковского

07.10.2017 в 16:45 1830
В гортеатре скрестили Пушкина и Чайковского

На главных городских подмостках состоялась долгожданная премьера «Пиковой дамы».

О, это ни с чем не сравнимое чувство предвкушения начала театрального сезона! За три месяца летнего затишья впечатления минувшего сезона улеглись в памяти, эмоции чуть потускнели, но стоит зайти в знакомые двери - всё оживает.

Весь свет

Вот и директор театра Игорь Шестун как всегда лично приветствует каждого гостя перед началом спектакля. Гардероб гудит как улей. Хоть в театре ещё прохладно, никто не желает сидеть на первом в сезоне спектакле в пуховике, надо продемонстрировать всю красоту. В фойе выставлены на продажу цветы - кто-то предпочитает обзавестись букетом заранее, но большинство откладывает покупку до антракта - чтобы свежее были. А зря. Постоянные зрители уже с недоверием передают знакомым новость, что на этот раз никакого антракта не планируется. Поверить в это, действительно, трудно, ведь всем известна некая тяга к монументальности, которая прослеживается в спектаклях последних сезонов. Мы уже и к двум антрактам привыкли, а тут ни одного - странно...

Зал забит полностью, что обычно для премьер. В первых рядах - весь «бомонд»: предприниматели, директора школ, депутаты... Не хватает только мэра города, впрочем, он никогда не пылал страстью к нашему театру. А кто это в тени колонны сдержанно принимает поздравления? Художественного руководителя и режиссёра спектакля Павла Цепенюка можно безошибочно узнать с любого ракурса по фирменному кожаному пиджаку, который он всегда надевает на премьерные спектакли. Только поздравлений до окончания постановки он не любит и не понимает, в чём неоднократно признавался. Другое дело - после.

Наряд сцены, к счастью, всегда выглядит по-разному. На этот раз он был ошеломительным. Кружевной малахитовый занавес наполовину прикрывал тёмный зал, освещённый свечами канделябров. Смысловым центром этого пространства стал круглый вращающийся игорный стол и огромная кованая люстра над ним - тоже в форме круга. Отрада для глаз эстета и непаханое поле для любителя во всём искать скрытый смысл.

Голос из ямы

В этот раз основное театральное блюдо не приправляли административными дежурными речами - начали, что называется, с места в карьер, да к тому же из оркестровой ямы. Место это для нашего театра довольно болезненное. По идее, его должен занимать оркестр, и коллектив подходящий имеется, но с точки зрения финансов собственный оркестр - пока непозволительная роскошь, поэтому оркестровка давно стала чем-то вроде второй аванс-сцены. И вот в «Пиковой даме» она ожила!

Нет, это был не оркестр, а всего лишь концертмейстер Наталья Ерёмина, но то, как самоотверженно она закрыла собой амбразуру классического музыкального материала, заслуживает отдельных аплодисментов. Вдобавок к музыкальному таланту Наталья продемонстрировала драматическое дарование - на всём протяжении спектакля она выполняла функцию рассказчика - довольно прохладного, вполне современного, который в нужные моменты деловито пояснял зрителям, где создатели постановки придерживались повести Пушкина, а где - оперы Чайковского. Выглядело это примерно так: «Сейчас - по Пушкину!» - доверительно обернувшись к залу, сообщала музыкант - и повествование шло по пушкинским рельсам, «А теперь - по Чайковскому!» - буднично констатировала Ерёмина - и брала узнаваемые аккорды.

Информация о том, что «Пиковая дама» Цепенюка будет вольным смешением одноимённых повести и оперы не была секретной. И, тем не менее, некоторых приверженцев чистого искусства такое вольное обращение с классикой, мягко говоря, удивило. Для тех же, кто оказался открыт экспериментам, было просто интересно наблюдать, как труппа, в которой лишь трое могут с разной степенью напряжения петь классический репертуар, осилит оперную составляющую.

Запоют все!

Они выкрутились так бесстыже ловко, что сами, наверное, были поражены результатом. Когда колоритный Сергей Кирюшкин в образе Томского начал речитативом не петь, а напевать свою знаменитую балладу про три карты, кто-то в зале переглянулся, кто-то зашушукался, но основная масса зрителей наверняка сошлась во мнении, что это необычно и убедительно. Впрочем, это заслуга не только Кирюшкина, который, кажется, может обаятельно сыграть даже кирпич, но и всей театральной машины, которая в этот раз работала с какой-то неистовой страстью. Актриса Анастасия Собина придумала и воплотила своего рода балет - сочетание современного танца с элементами классического бального и лёгким намёком на хореографию XIX века.

Загадочная история необыкновенного везения молодой графини (Татьяна Чурикова), обыгранная в пластических образах, определённо, произвела впечатление на зрителей. Как и последовавшее перевоплощение «Московской Венеры» в старую капризную даму. Эту роль Екатерины Гвоздевой по праву можно назвать «гвоздём» постановки, уж извините за каламбур. Поначалу откровенно комичная, затем обретающая трагические черты, под конец, в знаменитой арии на французском, овеянная романтикой увядания, Графиня остаётся самой обаятельной и даже чарующей героиней постановки. Безусловно, такая роль - подарок для характерной и к тому же прекрасно поющей актрисы.

Испытание на прочность

А вот великолепной Ольге Синельниковой досталась не столь благодатная партия. Режиссёр сделал ставку на вокальные способности дивы - и не ошибся: колоратурное сопрано Ольги звучало дивно, особенно в арии «У канавки». Но драматическая составляющая роли далась Ольге с некоторым напряжением, потому что нет ничего сложнее, чем играть трепетную юность, когда ты являешь собой другой тип женской красоты. И партнёр Ольги Дмитрий Глухов, замечательно сыгравший Германа, только усложнил ей задачу. Дмитрий относится к тому типу мужчин, который и далеко после 30 сохраняют что-то мальчишеское. Оттого, видимо, дуэт влюблённого Германа и Лизы стал самым уязвимым местом спектакля. Впрочем, замечательная работа осветителей и та увлечённость, с которой актёры отнеслись к своим героям, искупила двоякое первое впечатление от этой пары.

Спектакль оказался очень красив визуально. В самую «серую» пору года блеск шелка, мерцание драгоценностей, красивые лица дам, сияние свечей стали необходимой дозой эстетической терапии. Ведь мы ходим в театр и за этим в том числе? Художница Анастасия Данилова, с которой театр, к огромному своему счастью, сотрудничает уже не один сезон, умеет делать красоту со смыслом. Придуманный ею круглый вращающийся стол одновременно лаконичен и красноречив. Все события, так или иначе, завязаны на этом куске зелёного сукна, стол проверяет людей на прочность, его обнимают, на нём рыдают, умирают и сходят с ума.

Пожалуй, нет нужды описывать все художественные приёмы и находки, которые, подобно искусному фокуснику, достал из рукава Цепенюк, придумывая спектакль. При всей своей необычности завершился он вполне канонически - арией Германа, известной, пожалуй, каждому школьнику: «Что наша жизнь? Игра!» А если так, стоит ли постоянно прислушиваться к каждому мнению и ходить только знакомыми дорогами? В гортеатре в очередной раз доказали, что риск - дело благородное, а для творчества - жизненно необходимое.

Вместо послесловия

Спустя два дня после премьеры, я оказалась на серпуховском городском рынке, именуемом «Трубой». Возле одного из прилавков столпился народ - человек шесть продавцов разных национальностей, пола и возраста. Все они внимательно слушали рассказчицу - женщину средних лет, очевидно, свою коллегу. Подойдя ближе, я уловила её речь: «И она говорит ему: я не по своей воле вернулась, меня послали, чтобы открыть тебе секрет трёх карт: тройка, семёрка, туз!»

Вся эта сцена слишком хороша, чтобы быть правдой, и, тем не менее, так оно и есть: серпуховский театр дал творениям Пушкина и Чайковского вторую жизнь.

реклама: ИП Мокан Т.Н.

ТОПЫ НОВОСТЕЙ

ВНИМАНИЕ! ОПРОС!

Планируете ли вы летний отдых в этом году?
Да, собираемся отдохнуть на российском курорте.
120
Проведём отпуск на даче (в деревне).
142
Планируем выезд на зарубежный курорт.
69
Денег хватит только на отдых дома.
199
Не загадываем так далеко.
118
Использовать мобильную версию Использовать полную версию